还是借用《阿飞正传》中刘德华对张国荣说的话，回到现实吧。

张国荣：“你有没有听说过这世界上有一种鸟……”

刘德华：“听过，没有脚的那种嘛。你这些话哄哄女孩子可以。你像鸟吗？你不过是我在唐人街捡回来的酒鬼而已。像鸟？你会飞的话就不会待在这里了。飞呀！有本事你飞给我看看？”

一语惊醒梦中人。可惜现实中很多人还是同片中的阿飞一样，永远都没有醒来的一天。

“368复机。

请说出密码。

爱你一万年。

你702房间的朋友跟你说生日快乐。

谢谢！”

房门关掉，想念却不能关掉。

当发现我为你停留，却有些茫然和傍徨。

感情不就是一段段的。像人生路上的风景，停留了，欣赏了，然后继续往前走。。。

那晚当你说这话,眼泪止不住的流下来。

流泪，被某名的悲伤笼罩着。

有人说爱哭的人是体内的水分不知道怎么释放出来。

《重庆森林》里的金成武每一次失恋就要去跑步，可以将身体里面的水分蒸发掉而不那么容易流泪；

张小娴也说想流泪的时候就去切洋葱，这样就可以痛快地泪流。

不管什么方式，总是为情所牵。

《重庆森林》《阿飞正传》《东邪西毒》

无法拒绝却又令人试图逃避的东西。

疏离、冷僻、孤独的气氛。

给人一种空洞、茫然的感觉。

223的执着，西毒的孤独,凌晨的午夜大街上，没有穿梭的人群,车辆,只有望不到头的黑暗。一个人的奔跑；

王菲的扮演,百无禁忌，张曼玉的倚窗，是没来由的疯狂,迷离却让人无比喜欢；

被生活冲淡的梁朝伟，自我放逐的张国荣,疏离,逃避也深情。

“每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己，我是一个警察，我的名字叫何志武，编号223。”

“不知道从什么时候开始,在每个东西上面都有一个日子。

秋刀鱼会过期,肉酱也会期连保鲜纸都会过期。

开始怀疑,在这个世界上还有什么东西是不会过期的?”

爱情的最大敌人是等待，在没有承诺的等待中看着罐头上的日子一天天临近。

当王家卫用那种淡淡的口吻说出这句话时。

在心里认定了爱情是会过期的。

在这森林般的钢筋水泥中，人人都忙着追求自己的影子，想在孤独的阴影中寻找安全感。

“你知不知道有一种鸟没有脚的？

他的一生只能在天上飞来飞去，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。”

擦肩而过的两个人可能相知。相识，甚而终生相伴，也可能就只是擦肩而过而已。

就如同两列飞驰而过的火车，只在某个瞬间经过同一个道口。

爱情的结局，空气中尘埃，碰撞又纷飞。

一直抱着这样的态度对待感情，所以始终不能在一种投入的状态。

自以为是的理性面对，兵来将当，谁来土淹。

也许当这些台词响起；

当电影再次响起的califo

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两人的苍茫慌张的笑，如同孩子。

半坛‘醉生梦死酒“检验去记忆。

一切嘈杂。尘埃落定，心里还是会温暖。

是否是残留的温柔让麻木来的不那么彻骨？

其实有时我们追求的不在远方，也许在我们的一转身便可看到那人，如此而已。

“没有事的时候。我会望向白驼山，我清楚记得曾经有一个女人在那边等着我。

其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。

曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。”

城市。温度一直在下降，到处白白的，天阴沉不快，街面上到处是积雪，不小心会被疾驰的汽车溅得一身的雪。

最好时光。

《huā样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说。既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典？关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法。通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。

一、影片在主题表现上的含蓄美。

艺术贵在含蓄，电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。《huā样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍因为各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感。而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。

隐喻式的表现手法对影片主题的含蓄表达。

一部优秀的电影作品，它的主题并不是直接告诉观众的，而是隐含在每一个细节中，要靠观众去体会的。《huā样年华》中王家卫用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧把影片的主题含蓄而又自然传达出来，在表现男女主人公的情感变化的同时也暗示了六十年代xg社会的真实现状。赋予影片时代色彩和社会意义，提升了影片的艺术价值。例如，影片通过苏丽珍替何老板给何太太和给余小姐打电话、买礼物的情节，说明了老板也是在情人和妻子之间来回周旋。结合整个剧情，我们无形中就感受到了六十年代，在xg社会的小资们的真实生活和情感现状。不只是苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子“出墙”很多人和他们一样都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。《huā样年华》中，导演正是运用一些系列隐喻式的表现手法，把影片中的人物情感、时代特征和文化内涵等内容暗含在每一个细节中，在深化主题思想的同时，使其在表达上具有含蓄美。

隐喻蒙太奇是表现蒙太奇中的一种艺术技巧。隐喻蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇”1能给人一种既形象生动又耐人寻味的感觉。在《huā样年华》中王家卫多次运用隐喻蒙太奇这一手法对影片的细节上的处理，极大地增强了影片的艺术感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中“昏暗的路灯”这一镜头的多次出现，这盏路灯似乎就是苏丽珍寂寞和孤独的内心。丈夫老是不在家，只有她独自一个人每天去小面摊吃饭。犹如街头道路等一样，孤苦伶仃。再如，影片中几次“挂钟”的空镜头的出现，很容易就使观众感受到了时间的流逝。岁月的无情，很具有隐喻意义。还有周慕云离开xg去新加坡时出现在影片中的一棵树的镜头，这个镜头导演用仰视的角度去拍摄，由一片蓝色的天空和一棵细高的小树组成的画面。交待了场景由xg到新加坡的转换和时间上是一九六二年到一九六三年的转换。但是更重要的是，它暗示着周慕云和苏丽珍之间的感情已经越来越远了，他们之间的爱情已经永远的不可能了。《huā样年华》中这些隐喻蒙太奇技巧在细节处理上的应用，增加了影片主题的含蓄美，调动了观众的情感和思绪，使观众无形中感受到了六十年代在xg生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪。

此外，《huā样年华》中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯。从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是“把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”2，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中。另一处巧妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时。苏匆匆走上宾馆的楼梯，然后又匆匆地走下宾馆的楼梯的镜头反复出现。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很容易就让观众感受到了女主人公激烈的心理斗争。此处暗喻着一种矛盾，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又因为自己身为人妻，受道德的束缚而避免“跟他们一样”。这里的重复效果，巧妙而贴切的展现了人物的矛盾心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告诉观众。而是把这一切都隐藏在画面的不断重复中，增加了电影的韵味。