而我们看到《云南虫谷》为了这一段渡过遮龙山水道的情节做了多少设计与铺垫。以下是原文：
但是直到近几年，有人采石头发现了一个山洞，里面有溶岩，还有条地下河，这条河一直穿山而过，流入遮龙山另一端的蛇河，水深足可以行使竹排，而且有这条水路，就不用担心在纵横交错的山洞中迷失了路径。由于地形平缓，水流并不急，去的时候可以放排顺流而下，十分省力，回来的时候需要费些力气撑着竿子回来，总之比从山上翻过去要方便很多。
……
Shirley杨对我和胖子说道：“天上的云越来越厚，怕是要变天了，咱们快动手扎排吧，争取赶在下雨前进山。”
……
经过这一番忙碌，终于扎成了一个不大的竹排，用绳索拖进山洞，前脚进去，后脚外边就雷声隆隆下起了阵雨。
……
就在竹筏即将漂入里面的时候，竹筏前端的强光探照灯闪了两闪，就再也亮不起来了，大概是由于连续使用的时间过长，电池的电力用光了。
我心道：“糟糕，偏赶在这时候耗尽了电池，那前边的山洞十分诡异，在这里大意不得，必须先换了电池再说，免得进去之后撞到石头上翻船。”
……
Shirley杨打断了我和胖子的话：“你们俩有完没完，怎么说着说着又拌上嘴了。你们有没有发现有什么不对的地方？这条水路完全不像彩云客栈老板娘所描述的……”
胖子说道：“那老板娘也没亲自进来过，她不也是听采石头的工人们讲的吗？难免有点误差，咱们用不着疑神疑鬼的。”
我对Shirley杨和胖子说：“不见得是老板娘说错了，咱们先前经过的一段河道，水流很急，可能是和这几天连降大雨有关；河道很宽，也许把两条河道连在了一起。咱们只顾着掌握竹筏的平衡，探照灯的照射角度很小，视野上也有局限性，有可能行入了岔路。”
胖子急道：“那可麻烦了，不如掉头回去找路，别跟上回咱们在蜘蛛窝似的，钻进了迷宫，到最后走不出去了。咱们带的干粮可不太多。”
我对胖子说：“如果真的只是河道的岔口倒不用担心，这些水流都是朝着一个方向流淌，最后都会穿过遮龙山，汇入蛇河的溪谷，所以绝对不会存在迷路的问题。而且这条河道很直，显然是人工加工过的，就像Shirley杨所说，有可能是修造王墓时运送资材的水路，从这下去，肯定没错。”
……
缓缓顺流而下的竹筏忽然像是刮到了河中的什么东西，猛烈地颠簸了一下，随后就恢复正常，却听河中有一阵哗啦哗啦沉重的厚重金属搅动声传了上来，我和胖子Shirley杨三人心中同时生出一阵不祥的感觉，不好，怕是竹筏撞上埋伏在河道中的机关陷阱了……
——《鬼吹灯之云南虫谷》
以上，从得知水道的存在到触发机关，作者一共做了如下铺垫：其一，水道是近代采石料的工人发现的，他们之所以能活着回来，是因为机关并没有埋设在主水道中；其二，胡八一一行人之所以会被冲到了岔路，是因为天气原因，降雨量太大使河水暴涨，把原来分开的水脉连在了一起（特地通过当天天气变化来反映）；其三，胡八一三人之所以没有注意到进错了水道是因为中途电池耗尽，失去了一段时间的视野；其四，之所以水道中有刀齿蝰鱼，而在之后的水域没有，是因为这段水道汇集了遮龙山雪水，水温极低，而刀齿蝰鱼对水温有硬性要求（前面搬运的文段有提到）；另一方面还对为什么走错了水道依然不会迷失方向做出了解释……通过这些伏笔与设计，最大程度避免了逻辑陷阱和自相矛盾，心细如发。
9、单线剧情上，各种诡谲奇异、天马行空的事物现象
《精绝古城》中摄人心魄，激起主角一行人内斗的尸香魔芋；《龙岭迷窟》中令人绝望的幽灵冢、悬魂梯、半虫半玉的黑佛；《云南虫谷》中恐怖的人蛹、血棺痋蟒，葫芦洞中成千上万的死漂以及活了上亿年的“山神”；《昆仑神宫》中轮回宗惩罚罪徒的食罪巴鲁、可在无量业火和乃穷神冰之间互相转换的达普鬼虫、时间停滞的恶罗海城；《黄皮子坟》中如鬼似魅的两只老黄皮子、海气凝聚不散的嘎仙洞；《南海归墟》中有筋无骨的尸魅、随风漂泊的幽灵血船、深藏海底的恐怖鲛姥；《怒晴湘西》中在古狸碑布下圆光幻术的白老太太、布满机关暗器的瓮冢机关城；《巫峡棺山》中鬼神难料的金丝燕桥、肚仙指路……以及诸多消失在历史长河中的古老文明。
10、《鬼吹灯》这部小说三观很正，而且作者的立意、格局远不止于盗墓探险。
这是最近网剧《龙岭迷窟》上线后，翻阅原著获得的新的感受。鹧鸪哨和了尘长老前往西夏黑水城找寻雮尘珠，这一段有三节既展现出了当时的社会现状，又表明了作者的立场。
渡黄河时，一个抱着孩子的妇女因为婴儿啼哭不止，便吓唬婴儿说若他再哭就把他扔进河里喂鱼，结果刚好碰上大鱼撞船，船上几个俄国盗墓贼因为听信船上乘客的迷信说法，认为那个妇女说了犯忌的话，而逼她把孩子扔下水，而船上的中国人除了鹧鸪哨和了尘长老之外，皆害怕得罪外国人而无动于衷……
下墓时，托马斯神父看到墓中大量的金玉珠宝，向了尘长老提出请求，问可不可以拿一两件出去，让他建一所学校供那些穷苦孩子能够吃饭、上学，了尘长老回答“这些都是中国的国宝，决不能流落海外，老衲出家前小有薄产，若你真有心行此善举，我愿倾囊相助”……
虫玉演变成的黑雾扩散时，托马斯用圣水逼退了一部分虫雾，而了尘长老的佛珠却毫无作用，这种对比本来没什么道理可言，作者却通过了尘长老的心理活动侧面反映了当中中国的困顿。
这一段，时间线大概在抗日战争前夕，正是西方侵略者在中国大地上横行的时期。天下霸唱没有描绘任何的战争场面，没有对当时的社会背景进行任何直接描写。他只写了几个小场面，通过底层老百姓对外国人的态度和一个本来毫无干系的对比，以小见大，展现了当时的世道，并借了尘长老之口，表明了自己的立场，立意之深，格局之大，可见一斑。
以上总结、引用不过《鬼吹灯》八部小说的冰山一角，其所谈之广，涉及人情世故、历史变迁、风土民俗、自然考古……可谓包罗万象，绝非单纯“盗墓小说”一词就能一言蔽之。最讽刺的是，豆瓣上面，不少人看书不仔细，囫囵吞枣，像《昆仑神宫》这部背景太过古老复杂的神作，很多人自己没看明白便说作者胡言乱语。《鬼吹灯》系列既有网络文学的惊险刺激引人入胜，也有经典名著的人文思考，想象力之雄奇、逻辑之缜密远在一般网络小说之上。
单独来看，《精绝古城》有很浓厚的年代剧感觉。《龙岭迷窟》是一部初看时一般，八部看完再回头便惊叹不已的神作，伏笔很多，冒险过程侧重突出幽闭感和窒息感。《云南虫谷》是一本纯粹的盗墓探险小说，也是唯一一次摸金三人组单独行动，主线剧情极少，全程冒险，惊险恐怖程度八部之最。《昆仑神宫》带有浓厚的史诗氛围，涉及很多藏地古代传说和历史，是八部之中最雄浑古朴的一部，背景相对深奥难懂。《黄皮子坟》年代感也很足，涉及很多风土人情，是八部里面最吊诡的一部，侧重心理恐怖。《南海归墟》是八部里面最猎奇的一部，背景也很特立独行。《怒晴湘西》堪称八部里面最精彩的一部，人物众多，记述精彩绝伦，作者文字功底在这部达到巅峰，有古典演义小说的风格。《巫峡棺山》则在冒险中增加了阴谋和文字解谜的元素，综合了前面七部的优点，并且对主线剧情有了一个总结式的交代。
但是因为第一部《精绝古城》花了很多笔墨介绍背景，因此节奏稍显缓慢，而且因为真正涉及精绝古城探秘的部分只占一半的份量，包括后面的《龙岭迷窟》和《黄皮子坟》，惊险程度都不如《云南虫谷》、《怒晴湘西》，但是鬼吹灯系列的特点是，惊险刺激的单本在故事性上往往不如冒险戏份较少的单本。总体来看《精绝古城》《龙岭迷窟》《黄皮子坟》偏剧情，《云南虫谷》、《怒晴湘西》、《南海归墟》偏冒险，《昆仑神宫》、《巫峡棺山》比较均衡。
也正是因为第一本《精绝古城》节奏稍缓，并且除去盗墓探险之外的部分，《鬼吹灯》涉及主线的剧情以及记述方式有一种极为强烈的名著气质，这是《鬼吹灯》区别于其他任何网络小说最明显的特征。很多人习惯了单刀直入的网络爽文，便看不进去《鬼吹灯》细腻的开头，因此错过了一部神作。
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