朱承爵（1480年～1527年），字子儋，号舜城漫士，又号左庵。南直隶常州府江阴县西顺乡文村（今江苏省江阴市祝塘镇文林镇文村）人，明朝国子监生、藏书家、刻书家、书画家。
朱承爵品质高标脱略，不乐狠琐。为文古雅有思致，诗亦清丽，尤工笔翰，擅长绘画，喜好藏书。他考进士屡不中，于是断绝读书治学，科举仕途的想法。他专攻文词，擅长鉴别书籍刻本。他收藏的名画书法以及宋元刻本有上千本。
弘治十七年（1504年），朱承爵在南京应试时与文徵明相识，当时朱承爵二十五岁，文徵明三十五岁。此后二十余年间，两人多有交往。朱承爵“家蓄鼎彝名画甚富”，其中不少都得到了文徵明的鉴赏。朱承爵得到苏轼的五份墨迹之后，连同其子苏过的三首诗，合订为一册。
正德五年（1510年），他邀请文徵明和祝允明题跋。文徵明对苏轼的帖文进行了一番考证，赞赏苏轼“其视世满目，皆同志君子也。即品研之旨亦然；何其宏博大人至如此！”，这番话语多少有些夫子自道的感觉。
正德八年（1513年）七月，文徵明来到朱承爵寓所，观看朱收藏的元代钱选的《孤山图》，并在画上题录宋代林逋七律七首，“用以相发云”。此画现名《观梅图卷》，历经项元汴、清代内府收藏，现存于北京故宫博物院。
正德九年（1514年），文徵明又为朱承爵收藏的元代高克恭的画题诗《题高房山横轴》，该诗亦作《题高彦敬云山图》。“已应气概吞北苑，未合胸次饶南宫。南宫已矣北苑死，百年惟有房山耳”，高度评价了高克恭在山水画史上的地位，不亚于米芾（南宫）和董源（北苑）。
正德十三年（1518年），文徵明向朱承爵暂借周文矩绘制的《重屏会棋图》。这幅画五人居中的一位是南唐中主李璟，该画曾被宋徽宗收藏过。文徵明细心揣摩了一个多月，才弄明白了“重屏”两字的含义——会棋的五人背后“设屏障”，是为一屏风，而屏风之上“画人物器皿几榻……后作一小屏”，也就是画中画、图中图的意思。明白了画名的含义，文徵明如释重负地撰写了题记，“宝玩不能已已”之情跃然纸上。这一系列的赏析，对文徵明而言既是心目之娱乐，也有助于促进其艺术技法的进展，比如其水墨山水就受到了高克恭的影响，能够亲览真迹必定多有裨益。
朱承爵特钟爱宋刻，家有藏书楼“行素斋”、“集瑞斋”、“存余堂”。收藏宋元本多种，且每本均钤有藏书印，如宋刻本《春秋集注》、《唐女郎鱼玄机集》、《文选》、《张来仪怀友书画合卷》、《群经音辨》等，后来先后被曹寅、黄丕烈、汪士钟、傅增湘等藏书家递藏。部分今已收藏于国家图书馆。取家藏旧本刊阮嗣宗《吟咏诗》五言80首、四言13首。另刊刻有杜牧《樊川诗集》、唐韦庄《浣花集》、北周庾信《庾开府诗集》、宋任渊辑《黄太史精华录》、宋陆游《放翁律诗抄》、晋葛洪《西京杂记》等。其中唐韦庄的《浣花集》、杜牧《樊川诗集》、黄庭坚《黄太史精华录》等，刻本精良，世称善本。他还收藏有手抄本。藏书印有“朱子儋”、“左庵”、“朱氏文房”、“磐石山樵”、“行素斋图书记”、“吴越王孙”、“集瑞斋”、“存余堂印”、“西舜城居士”、“左庵”、“舜城居士子儋”、“存余堂印”、“朱印子儋”、“舜城朱承爵校雠记”等。朱承爵著有《存余堂诗话》、《灼新剧谈》、《鲤退稿》等。
《明史》没有他的传记，幸有好友文征明在其殁后为他撰写墓志，记生平，叙交游，使数百年后犹可想见其为人。